《雨》（1929）

从这两部电影和《菲利普收音机》（1931）获得的国际声誉来看（《菲利普收音机》是他的第一部有声电影，也是我看过的唯一一部伊文思的早期作品）——他来自电影制作的英雄时期，当时激进左翼主义、前卫主义、抽象主义和形式主义如雨后春笋般出现，且影响着电影创作。

《菲利普收音机》（1931）

由于早期作品的影响，伊文思受普多夫金之邀到苏联拍电影，并成为了谢尔盖·爱森斯坦的座上宾。然而，那并不是伊文思唯一工作的国家。他在 30 年代的后续电影主题包括比利时煤矿工人 （《博里那杰的悲哀》）、西班牙内战 （《西班牙土地》） 和日本侵略中国（《四万万人民》）；然后在美国（1936年、1939-1942年、1944-1945年）、加拿大（1942-1943年）和澳大利亚（1945-1946年）进行了一轮又一轮的工作。

在众议院非美活动调查委员会在「红色风暴」期间认定他为共产主义者后，他被美国驱逐，并在布拉格、华沙、柏林和巴黎继续制作纪录片；然后在中国（1958年）、意大利（1959年）、马里（1960年）、古巴（1961年）、智利（1962-1964年）、荷兰（1964年）、越南和老挝（1965、1967-1969年）工作。

这期间，他在中国待的时间最长，从1971年到1976年。当时他与法国电影制片人玛瑟琳·罗尔丹共同执导了长达 12 小时、14 集的《愚公移山》。在欧洲，他的主要阵地则是巴黎以及佛罗伦萨（1979-1983年）。