写一个正式成立两年的部门故事，对于创作者来说是完全陌生的。《无尽的尽头》编剧团队在采风的过程中发现，很多东西，检察官们还在摸索，剧中呈现的很多案件和制度，都是随着时间的推进，不断完善的。

这也是马科所在团队做《无尽的尽头》的初衷，呈现一个新部门诞生的过程，在这个过程中，也起到普法的效果。

“这里面比较耗时的部分，就是不仅要找到符合年代背景具有差异化的案件，还要找到案件的主办检察官，想办法让她们打开心扉，讲述她们在办理案件时的真情实感，因为我们想做一个有血有肉的‘人’的故事。”

于是，团队一边翻阅法制栏目，积累案件素材；一边联系检察官听他们聊办案过程，团队想听到的不仅仅是案件本身，更想听案件背后的故事。

“起初在和这些检察官聊的时候，大家还是比较拘束的，毕竟有工作制度要求，她们的回答更像工作汇报。慢慢的，我们的编剧团队跟她们聊爱好，聊家常，聊喜欢的电影，我们会发现在检察官的身份之外，她们就像同学、像邻居、像老师，她们会慢慢的开始讲述她们的困惑，她们的无奈，还有她们的坚持”。

抛出问题之后，是解决问题。这也是《无尽的尽头》最大的亮点，它并没有程式化地呈现案件本身的惨痛，而是将案件作为一个问题的开始，呈现了问题解决的过程。

在庭审阶段，林之桃的庭审台词，对每一个未成年犯罪的定性，都是最好的证明。

比如第二个案件“小偷家族”，成年人利用未成年人实施犯罪，但案件的最终指向并不是如何把这些孩子定罪量刑，而是把“剥夺监护权”的解决方式提出来，“就像白恩宇（高伟光饰演）说的，有没有一种可能是坏的根在这些父母上，我们要解决问题，要让司法进步，是要从根本上去解决的。”马科说，只有从根本上解决问题，这些事情才会起到一个预防的效果。

“游湖杀子案”对应的是“强制报告制度”，“校园偷拍案”对应的是“法制进校园”，“舞蹈学校性侵案”对应的是“多部门联动，全方面保护”……每一个案件的选取，都对应着未成年人检察部门的发展和摸索。