曾几何时，中国电影有着严重的“申奥”情结，对奥斯卡有着无尽的追求和向往。眼见冲击无望，又把视线转移到了难度略低的欧洲三大。

其中在欧洲三大中，国人的态度也分三六九等，其中戛纳无疑是影响力最大的，柏林跟威尼斯次之。如今伴随着毕赣新作《狂野时代》再度入围戛纳主竞赛单元，国产电影冲击金棕榈的声势再次席卷而来。但就目前的局面来看，这一次显然存在着巨大的困难。

《狂野时代》两极分化

就在昨天，备受瞩目的《狂野时代》终于在戛纳首映。考虑到毕赣曾经的作品，尤其是《地球最后的夜晚》，其过于风格化的表达，注定会带来巨大的争议。果不其然，《狂野时代》同样呈现出了严重的两极分化，属于非常典型的毕赣电影标签。

这次与以往不同的是，加入当今顶流易烊千玺，让整部影片拥有特殊的烙印，也成为整个戛纳最具热度的国产电影。这次导演采用了大胆的结构，用一个“迷魂者”串联华语电影百年梦幻，分成了默片、谍战片、黑帮片、禅意片、温情片等，是极具实验性的一部电影。此番易烊千玺一人竟然分饰5个角色，贯穿于中国电影百年。

过去，我们见证了太多给电影的一封情书，在各种情书面前，毕赣这一封无疑是真情书，加入了各种致敬。不过作为一部实验性很强的影片，《狂野时代》依然延续了毕赣的影像风格，就是主打不走寻常路，从某种意义来看，跟《地球最后的夜晚》如出一辙。

很显然，这种结构和风格，自然会引发巨大的争议，喜欢的会很喜欢，反之亦然，它也注定了只属于小部分群体。果然从最终的戛纳场刊评分来看，《狂野时代》最终拿到了2.4分（满分4分），基本位列中下游。从各个媒体的反馈来看，非线性叙事、长镜头、哲学隐喻等都存在着观影门槛，而“形式大于内容”无疑是较为普遍的评价。

抛开电影的争议不说，这种结构和影像风格，无疑还是具备很强的针对性，亦或更为直白地讲，《狂野时代》更多还是为冲击戛纳这类奖项所订制，跟传统意义的商业片，或者跟底层观众有着很大的距离。这也是大部分文艺电影导演，或者是作者电影的一贯风格。

从接下来的奖项预期来看，影片冲击金棕榈基本没有太大的希望，当然不是说2.4分太低，毕竟曾经有电影《钛》以1.6分斩获金棕榈的先例。总之，前有《风林火山》崩盘，后有《狂野时代》争议，整个戛纳对于国产电影来说并不友好。总之依然还是期待《狂野时代》能够在戛纳有所斩获。

戛纳究竟能够带来哪些加持？

正如前面所说，国产电影对于奥斯卡、对于戛纳的情结太深了，早年间张艺谋、陈凯歌等导演对于奥斯卡心心念念，针对奥斯卡的订制项目不少，如今降低难度之后，欧洲三大依然是难以逾越的高山，从近十年的国产电影冲击三大的履历来看，登顶三大还是存在着一定的差距。

从近十年的表现来看，国产片冲击三大可谓越发困难，不过入围主竞赛的项目倒是不少。其中可以看到几个非常活跃的名字，贾樟柯、娄烨、王小帅等都是欧洲三大的常客，这些导演几乎不依赖于内地市场。而刁亦男、毕赣则是后起之秀，扛起了中生代国产电影文艺片的大旗。