考虑到伊芙作为女杀手力量感稍逊、但身手更加灵活的特点，很多杀招都进行了扬长避短的设计，随机应变的动作反馈展现出角色的机智，比如用一箱手雷凸显她的暴力美学，或是在短时间内就地取材，逆转劣势。

在影片高潮戏中，导演也安排了用视觉冲击力极强的喷火器对飙来提升动作戏的破坏性与视觉刺激。

美中不足的是，标题中突出了“芭蕾杀姬”这一设定，但没有过多芭蕾元素被融入到动作设计中。

令人印象深刻的还有对空间的利用。影片时常有种箱庭游戏推进的观感，镜头跟随伊芙的脚步来到一个又一个密闭空间，利用房间里的道具和武器，以意想不到的方式过关、杀人，带给观众一种游戏般的快感。

整体而言，《芭蕾杀姬》在动作场面继承了系列的优点，迅速、精准、不拖泥带水，它将每段情节简化到几乎一句话可以概括的程度，其他空间都留给伊芙。因此，影片的动作戏含量极高，从密集程度来评判，节奏强度完全不输系列正传作品。

约翰·威克在影片中所占篇幅并不大，但好在编剧和导演没有将他作为一个纯粹的客串式点缀，而是在高潮戏时作为解扣的关键人物登场，辅助女主角完成复仇，并在有限的时间里展现前作酝酿出的人物魅力。

作为一部系列电影，《芭蕾杀姬》用一整部电影塑造伊芙的故事背景与人物强度，并借此拓宽了整个杀手世界的世界观，令人好奇在这个地下世界中还会有怎样的故事曾经发生过，这无疑为整个系列未来的发展延展出了更多可能，如果下一部《疾速追杀》开启“双骄”模式大开杀戒，相信会更具看点。