很多人看过本片后，都容易产生一个错觉。以为本片是只有过来人才能品尝得到的酸甜，而自己恰是过来人中的一员，仿若初听不解曲中意，再听已为曲中人。

但真正在情路上摸爬滚打，且不计伤痕之辈，看这片，只觉是在隔靴搔痒。但他们若仍喜欢这部电影，那一定是看到了别的意思，或一些更为神奇的韵致。

《十二夜》的好，不止步于让痴男怨女们去对号入座或坐立不安，而是以规避爱情本质的方式，去应对生活中不易觉察，不愿面对的种种真相。那里的爱情，好的时候，是抹了浓浓的油脂；不好的时候，则积了厚厚的尘埃。

但惟独少了爱情本身，去丰富我们的心灵图景，去点燃我们的心灵之光。但这恰恰反应了港人对人对己都不设过多标准，不提太多要求的心理现实。这也连累到他们对自身处境的听之任之，以及颇为深刻的随遇而安。

香港电影之父是黎民伟，而香港电影精神之父是朱石麟，包括紧随其后的，对市井趣味有着更深探究的李翰祥，直至周星驰。都强调有所保留的付出，都希求从心所欲，但不会真的将欲望去做无限度的扩张。这是香港电影的魂魄之一，而那些浪漫化的阳刚之气，更多的时候，是商业化的计算。

轮到数落他们自己的心事时，他们的手脚往往只停留在自扫门前雪的阶段，便急急忙忙的躲进小楼成一统了。不管林爱华是自觉还是不自觉的，都有其心得所在。