最近，改编自马伯庸原著同名小说《长安的荔枝》电影版提档热映。月前，35集电视剧版播出后，部分观众认为剧情拖沓严重，堪比“用99道工序端上来一盘拍黄瓜”。电影版《长安的荔枝》能否实现后发制人，引人注目。
《长安的荔枝》电影海报
情节上做减法，人设上做加法
故事讲述了上林署小官李善德被迫接下从岭南转运荔枝到长安的“不可能任务”，在千辛万苦完成转运项目后却被全家流放岭南。相较于剧版，影版删繁去芜做了减法，使人物立场更加简明。开场二十分钟，屏幕上开始了贵妃庆生的倒计时天数。时长稍过半，李善德已初次从岭南回到了长安，为后面的重头戏留足头寸。剧情时长安排停匀合度，遵循好莱坞商业片经典的三幕式叙事节奏。
荔枝转运的始作俑者内宦鱼朝恩
相较于原著对人物关系的真实刻画，电影对人物做了更加脸谱化的直白处理，让小人物的互帮互助成为存在主义难题的终极解法。在皇权、官权、父权的合围下，小人物各有各的难处，但在互帮互助、通力合作的努力中，小人物们找到了各自的出路。众志成城的人心所向，甚至足以颠覆锦绣长安，深化了故事的存在主义议题。这也为李善德最后铤而走险的摊牌埋下了伏笔，让人物的转变更加合理。
最大看点：如何用视听语言表现原著主题
用扇形构图表现向心收摄的权力结构
影片多处运用了环绕镜头来表现主人公深陷困境却无力超脱的窘态。上林署请君入瓮的酒宴、荔枝园遭到破坏性砍伐的群戏，都体现了李善德天旋地转的无力感。向中心进行收摄的半圆形构图被反复用来表现权力的向心结构。鱼朝恩莅临上林署时，官员跪成了一圈，千佛阁中右相和李善德形成对峙，亦呈环状，这种“全景敞视”的半圆形构造正是权力得以展开规训并获取最大化效益的视角呈现。
