音乐剧《她的海》的主角石香姑，真实原型是清代历史人物郑一嫂。南方都市报那篇写，郑一嫂小时候被卖到水上花船受苦，之后遇上海盗首领郑一，嫁给对方，进入海上船队；郑一意外去世后，她接管了几万水手组成的船队。

石香姑这个形象，还是好莱坞《加勒比海盗》里清夫人的创作原型。南都那篇写，她原本是住在船上的穷苦疍家女孩儿，靠着自己的努力，成长为海上船队的首领。为让全族疍民摆脱贱籍身份，她选择和清廷谈判，放弃自由自在的海上生活，换取疍民上岸落户的权利。

疍家的处境是这部戏的背景。南都那篇写，几百年前珠江口岸，一群疍民住在小渔船上，日晒潮浸，靠出海捕鱼换口粮；古时候的律法规定疍民是贱籍，不能上岸盖房子住、不能去学堂读书、不能随便和岸上百姓成亲，这群世世代代漂泊海上的人，慢慢淡出正史记载。

编剧李宜橙为了写戏，跑到东莞沙田的疍家老村子走访。南都那篇写，村里住着还懂老习俗的老人家，讲起祖辈在海上漂泊的往事、代代传唱的咸水歌，她一边记笔记，一边翻看古时候的海事图画《靖海全图》，拼凑还原几百年前珠江口海边的真实生活。

李宜橙说，”陆地叙事占据主流太久，疍民与海洋的生存逻辑，一直被遮蔽”。本土音乐剧鲜有海洋题材，《她的海》补上了这块留白。

主创是”原创音乐剧铁三角”。光明网那篇写，导演徐俊、作曲家金培达、词作家梁芒联手，继《赵氏孤儿》《哈姆雷特》之后，把目光投向岭南海洋文化。导演徐俊确立”东方海洋美学”基调，金培达融合民族器乐与现代编曲，梁芒让疍家渔歌、古老祭语与当代情感自然交融。

徐俊偏爱从被历史忽略的小人物身上挖掘时代命题。南都那篇写，他说”历史不只有王侯将相，疍民、海盗这些边缘群体的挣扎，同样是中国历史不可割裂的部分”。作曲金培达写的歌音域跨度大，不少演员刚拿到曲子都觉得太难唱，他说”简单的歌曲没有打磨的意义，有挑战的音乐，才能撑起整部戏的感情”。

领衔主演里，吴宣仪首次跨界音乐剧，出演石香姑。南都那篇写，4月28日”吴宣仪跨界音乐剧”这一词条上榜热搜；面对观众质疑，她说”既然带着大家的目光走进剧场，就试着把这份关注转化成让更多人看见本土历史的机会，让不了解疍家、不认识郑一嫂的观众”——话到这里，指向的是那段被遮蔽的历史。

舞台幕后也有讲究。南都那篇写，首演前一天下午，东莞玉兰大剧院后台飘着化妆油和布料的味道，侧台挂着深蓝、墨黑、深绿的戏服，墙角靠着刀剑长矛；导演徐俊坐在台下安静盯着舞台，舞台纱幕上投出海浪的影子，光影虚实交织。

10月24日至25日，《她的海》登陆深圳龙岗国际艺术中心。两百年前那个为全族上岸放弃海上自由的女首领，这回在湾区的舞台，把疍家女人和大海的那段故事，重新讲一遍。

《她的海》由中共东莞市委宣传部、东莞市文化广电旅游体育局、东莞市沙田镇人民政府联合出品。光明网那篇写，这部戏在5月玉兰大剧院全国首演后，先后登陆上海文化广场、亮相上海国际音乐剧节，10月24日至25日归航岭南，登陆深圳龙岗国际艺术中心。

剧中还原了疍家民众抗击外敌、守护海疆、销毁鸦片船的热血情节。舞台设计徐肖寰研究清代船舶与海洋文化，用罗盘转台与船、帆结合；”光的魔法师”萧丽河与多媒体设计胡天骥运用两百余台电脑灯、十二台多媒体投影、两百多平大屏多媒体，把剧场化为呼吸的汪洋。

深圳站的舞台，将再次把这片海洋端到观众面前。石香姑那艘船从珠江口开出，这回停靠在对岸的湾区城市，两百年前疍家女儿为全族上岸拼下的那一仗，还是会在剧场里重新打一遍。